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本文摘要:一.名词及条目①,L中国木构架体系构成于汉代,成熟期于唐代,宋代在成熟期简化的基础上精美化,明清则超过高度成熟阶段.②,J副阶:宋称,殿阁等个体建筑周围环绕着的廊子(构成重檐屋顶),称作副阶.③,L间:四柱之间的空间或两榀梁架之间的空间(一般指第二种),若两排柱子很将近则其中间部分称作出廊(周围廊,前后廊,前出廊,不来廊四种).④,J卷杀:对木构件曲线轮廓的一种加工方法.⑤,L在官式建筑的构筑式样上,区分为大木大式建筑和大木小式建筑.大式建筑主要用作坛庙,宫殿,苑囿,陵墓,城楼,府第,衙署和官修寺庙等组群的主要,次要殿屋,归属于高等级建筑.小式建筑主要用作民宅,店肆等民间建筑和最重要组群中的辅助用房,归属于低等次建筑.其区别为:①间架,大式建筑开间可到九间,特例中用11间,合面阔再往11架,特例到13架.小式建筑开间不能做三五间,合面阔不少于7架,一般以3,4,5架为主.②出廊,大式建筑能用各种出廊方式,而小式建筑不能中用前后廊,不准做到周围廊.③屋顶,大式建筑可以用各种屋顶形式和琉璃瓦件.小式建筑不能用硬山,悬山及其卷棚作法-,不准用庑殿,歇山,不准做到重檐,不准用筒瓦和琉璃瓦件.④大木构件,大式建筑可以用斗拱,也可以不必.小式建筑不准用斗拱.在梁架构件中,大式建筑加添了飞来椽,随梁枋,角脊,伏脊木等构件.6,J伏脊木;被脊相同于脊桁上,横截面为六角形,在伏脊木两侧朝下的斜面上开椽窝以插脑椽.伏脊木仅有在明清才经常出现的(唐宋时期没),且仅用作大式建筑中.7,L合角颌:重檐建筑的下檐槫(音团tuan)脊或屋顶转角处的装饰兽.8,J螭首:①传说中的怪兽,用作建筑屋顶的装饰,是套兽使用的主要形式.????    :②古代彝器,碑额,庭柱,殿阶上及印章上的螭龙头像.?

一.名词及条目①,L中国木构架体系构成于汉代,成熟期于唐代,宋代在成熟期简化的基础上精美化,明清则超过高度成熟阶段.②,J副阶:宋称,殿阁等个体建筑周围环绕着的廊子(构成重檐屋顶),称作副阶.③,L间:四柱之间的空间或两榀梁架之间的空间(一般指第二种),若两排柱子很将近则其中间部分称作出廊(周围廊,前后廊,前出廊,不来廊四种).④,J卷杀:对木构件曲线轮廓的一种加工方法.⑤,L在官式建筑的构筑式样上,区分为大木大式建筑和大木小式建筑.大式建筑主要用作坛庙,宫殿,苑囿,陵墓,城楼,府第,衙署和官修寺庙等组群的主要,次要殿屋,归属于高等级建筑.小式建筑主要用作民宅,店肆等民间建筑和最重要组群中的辅助用房,归属于低等次建筑.其区别为:①间架,大式建筑开间可到九间,特例中用11间,合面阔再往11架,特例到13架.小式建筑开间不能做三五间,合面阔不少于7架,一般以3,4,5架为主.②出廊,大式建筑能用各种出廊方式,而小式建筑不能中用前后廊,不准做到周围廊.③屋顶,大式建筑可以用各种屋顶形式和琉璃瓦件.小式建筑不能用硬山,悬山及其卷棚作法-,不准用庑殿,歇山,不准做到重檐,不准用筒瓦和琉璃瓦件.④大木构件,大式建筑可以用斗拱,也可以不必.小式建筑不准用斗拱.在梁架构件中,大式建筑加添了飞来椽,随梁枋,角脊,伏脊木等构件.6,J伏脊木;被脊相同于脊桁上,横截面为六角形,在伏脊木两侧朝下的斜面上开椽窝以插脑椽.伏脊木仅有在明清才经常出现的(唐宋时期没),且仅用作大式建筑中.7,L合角颌:重檐建筑的下檐槫(音团tuan)脊或屋顶转角处的装饰兽.8,J螭首:①传说中的怪兽,用作建筑屋顶的装饰,是套兽使用的主要形式.????    :②古代彝器,碑额,庭柱,殿阶上及印章上的螭龙头像.????9,L考工记(战国):匠人营国,方九里,旁三门,国中九经九纬,经涂九轨,左祖右社,面朝后市,市朝一夫.一般说明为:都城九里见方,每边建三门,交错各九条道路,南北道路长九条车轨,东面为祖庙,西面为社稷坛,前面是朝廷宫室,后面是市场和居民区.朝廷宫室市场占地面积一百亩.(涂抹,道路.一夫,一百亩)(留意,这是录工记中记述的都城制度,左祖右社,人面朝南时,左东右西.)10,J经幢:①镌刻佛的名字或经咒的石柱子,柱身多为六角形或圆形.(现代汉语词典)②在八角形的石柱上刻经文(陀罗尼经),借以鼓吹佛法的纪念性建筑物.复载于唐,到宋辽时甚有发展,以后又少见.一般由基座,幢身,幢覆以三部分构成.(中建史)11,L覆盆:柱础的露明部分加工成外凸的束线线脚,如盆覆盖面积.12,J垂带踩跺:高等级建筑的台阶作法,其正面轴线上称正阶踩跺,两旁称之为垂手踩跺,侧面称之为抄手踩跺.13,L角柱石:立在台基角部,其间砖陡峭板石与角柱齐平,上盖阶条石,下部为土衬石.14,J柱顶石:下纹磉岙,上附柱础,宽为两倍的柱径,薄为柱径.15,L垂带石:在垂带踩跺两旁,其中线与明间檐柱中线重合,尺寸同阶条石,清代不砖象眼.16,J象眼石:清代用三角石砌出的垂带石侧面.17,L砚窝石:挖出在台阶底下,借以抵抗台阶发动机.18,J须弥座:高级建筑的台基.源自佛座,由多层砖石构件叠埋而出,一般多用作宫殿,庙宇等最重要建筑物上.19,L抱着鼓石:用作石栏完结处,阻住栏杆不使它掉落.另为典雅形象,作为栏杆尽端处置.20,J步架:檩与檩之间的距离称作步架,一般情况下一步架为22斗口.21,L檐不过步:指从滚檐檩到檐端的距离大于一步架(22斗口).22,J举折法:宋代建筑屋顶构架的作法,求出的屋面由若干折线包含.23,L举架法:清代大屋顶的构架作法,其举高通过步架求出.殿.有单檐,重檐两种,单檐又称五脊殿.25,L歇山:中国古代建筑中等级次于庑殿的屋顶样式,形式上看是两坡顶特周围廊的结果.宋称九脊殿,有单檐,重檐,卷棚等形式.26,J龙凤台阶:是不必垂带石,要用踩跺的作法,形式较为权利.27,L叉柱建:将上层檐柱底部十字开口,挂在平座柱上的斗拱内,而平座柱又挂在下檐柱斗拱上,但向内退半柱径.28,J缠绕柱建:它是在下层柱端减少一根斜梁,将上层柱立有此梁上.在结构上和外观上都较为适当.但须要减少梁,角部每面还要减少一组斗拱――所附斛(音胡hu).29,L圭角:清式须弥座的最下层部分,整个高度分51份,圭角高度为10份.30,J墀(音池chi)头:山墙的侧面(即建筑的于是以正立方向)在连檐与忽檐砖之间嵌放一块雕刻花纹或人物的山墙脊砖.称作墀头.31,L霸王拳:额枋在角柱处翻身的一种艺术处置式样.清代杨家角梁头也做成霸王拳式样.32,J雀台:飞檐椽头吊连檐及瓦口,吊时连檐需距椽头半斗口,称作雀台.33,L槅扇:借以阻隔,带上槅扇门的可做建筑的外门,槅扇由边梃和抹头构成,大体区分为花心(槅心)和裙版两部.花心是透明通气的部分,用细木棂子,裙版雕刻图案文字等.大多用作宫殿,庙宇,高级住宅.34,J借景:借――充分利用周围环境中不利的条件,如"因高筑山,就低造水","俗则屏之,嘉则收之"都是借的反映,归属于私家园林的设计手法中不断扩大空间的手法中"不尽尽之"的一种手法.(外景被看见,糅合到园中)35,L平身科:柱与柱之间的斗拱,清代称之为平身科,既为宋代的补间铺作.没梁架在其上,没受力.36,J角科:角柱上的斗拱,清代称之为角科,宋代称之为转角铺作.37,L柱头科:一般柱子上的斗拱,明称之为柱头科.宋称柱头铺作.支撑梁,受力斗拱.38,J间的名称:建筑中因方位有所不同而异,上方的一间称之为明间(宋称当心间),其左右称之为次间,再外的称之为梢间,最外的称之为尽间,九间以上的建筑则减少次间数.39,L四椽栿:相等于明清的五架梁,传承五个檩的力,宽(四步架)四架椽.40,J明栿:追闇(音暗an)(室内吊顶或天花板的一种)以下,或砖上明造,即另设吊顶的室内中,露明可见的栿(梁).其作工精美细致,力求美观.41,L草栿:在追闇,追棊(音其qi)上看不到的栿,由于看不到,所以生产粗略,予以任何艺术加工,制作手写,故称作草栿.42,J追闇:为了不遮住建筑梁架,经常在梁下用天花枋构成木框,框内摆放契且小的方格。另一种是在木框间敲较小的木板,板下施彩绘或贴以有彩图案的纸,这种形式在宋代叫追棊,后代应用于很广。

43,L叉手:从平梁的梁头至脊槫(脊檩)间斜置的木件,叫叉手,是用来扶植脊槫的横倒。明清被拆除了,转用脊瓜柱。(平梁:坐梁式构架中最上一层的梁)44,J纳脚:下一层梁的梁头和槫(檩)间斜置的木件。

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它主要起扶植檩的起到,清式建筑中没这个构件。45,L夹杂枋:明清木构件(纵向)之一,坐落于两柱子之间,起连结起到。46,J随梁枋:最久的梁下的枋,起巩固梁的起到,是个联系构件.47,L抱头梁:宽一步架,分担一个檩子的力,在檐口处的梁,有斗拱时叫挑尖梁,无斗拱时叫抱头梁.48,J外侧脚:为了使建筑有较好的稳定性,宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内弯曲柱低的10/1000,在两山向内弯曲8/1000,而角柱则两个方向都有弯曲.这种作法叫侧角.元代较难看到,到明清以不多用.49,L推山:是庑殿(宋称四阿)建筑处置屋顶的一种类似手法.由于而立面上的必须将正脊向两端发售,从而四条垂脊由45度斜直线变成圆润曲线,并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不完全一致。

50,J收山:是歇山(宋称九脊殿)屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收在的作法。其目的是使屋顶不过于可观,但引发了结构上的某些变化(减少了顺梁或鸡梁和采步金梁架等)。51,L藻井:高级的天花,一般用在殿堂明间的上方。

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52,J垂花门:是指檐柱不落地,覆在中柱穿着枋上,下端刻有花瓣连珠等富丽木雕。屋顶用棚顶搭乘。

多用作北京四合院第二道门。53,L斗口制:所取平身科大激所开口的尺寸为一斗口,相等于材的九分,斗口分十一等,仅次于斗口用六寸,每一等级差半寸,十一等斗口则为一寸,如柱径为六斗口,柱低为六十斗口。斗口制为是单向模数,等分十一级,计算出来修改。54,J清式彩画:定型为三种,旋子彩画,合玺彩画,苏式彩画,前两者梁思成总结为殿式彩画。

旋子采画,以旋花为装饰母题(旋花为牡丹花抽象化而出的图案)用作帝王系统中的次要建筑以及第二等级建筑群里的主要建筑,如寺庙衙署。合玺彩画,以龙为母题,只用作帝王系统主群中的主体建筑,等级最低。苏式彩画,只用作园林,住宅,还包括皇家园林。

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55,L山墙脊:歇山顶上相连两坡厦宇的脊称山墙脊.56,J九脊顶:歇山顶的宋唐众说纷纭,是两坡顶特周围廊的结果,它由正脊,四条垂脊,四条山墙脊构成,故称九脊殿.57,L足材:斗拱或素方用料的断面尺寸为一材,高宽比为3:2.栔(音自zi)两层拱顶之间填满的木件断面尺寸."一材一栔"为足材.其中材高15分,长10分,栔低6分,长4分.可见一足材为21分.材分八等.一等材6寸9寸,相等于四个八等材.如柱径大小为2足材~3材,即42分~45分之间.58,J斗拱的出跳:出跳的轴线到中轴线的距离为一跳跃,一般前后各出有一跳跃.出有一跳跃――四铺作 出有两跳跃――五铺作 出有三跳跃――六铺作 出有四跳跃――七砖做出五跳跃――八铺不作(据宋<<营造法式>>)五铺作作重拱顶单杪(音邈miao)单下昂,里并转五铺重拱出双杪并计心.(录:轻拱顶――指瓜子拱顶,快拱顶重合布置.一杪――出有一个华拱<垂直正立的拱顶叫华拱>.并计心――用计心作法,每一跳跃都有斜拱顶.巨轮作法――每出有一跳跃缺乏斜拱顶.清代每一轴线为一"跴",事例宋代出两跳的,清代为五跴<跴即摔,足践也>)59,L双杪双下布:双杪即出有两个华拱,双下昂即另设两个下昂(元代以后柱头铺作不必真昂,至清代,带下布的平身科又转化成为拦金斗拱的作法,原本斜昂的结构起到丧失殆尽).60,J平水:是所指未展开建筑施工之前,再行要求一个高度标准,然后根据这个高度标准要求所有建筑物的标高.这样一个高度标准就是古建施工中的"平水".平水不但要求整个建筑群的高度,也要求着台基的实际高度.61,L斗拱:中国古建筑中借以联结柱,梁,桁,枋的一种独有构件.斗拱是我国木构架建筑特有的结构构件,由方形的斗升和矩形的拱顶以及横的布构成.在结构上挑顶盖,并将屋面的大面积荷载传遍柱上.斗拱的起到:①减少支撑的起到.②减少断裂面(完整起到).③倒跳跃檐檩.以上两点是斗拱的最基本的功能.④防雨,早期用夯土墙,害怕雨水,但滚檐长度受限,不得已再行改置一檩,以减其宽.⑤抗震,纯靠榫(音损sun)卯结构,在外力并不大时是刚性的,外力大时是可活动的,抵销了地震所产生的能量。⑥装饰起到。⑦等级标志,明清结构起到已渐消失,出了纯粹的装饰,等级的标志。

⑧模数起到。斗拱一般用于在高级的官式建筑上,大体分成外檐斗拱和内檐两类.从明确部位分成柱头斗拱,柱间斗拱,转角斗拱.62,J车顶:用作室内,用硬木浮雕或透雕成图案,在室内起阻隔起到和装饰起到。

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63,L整两斩:旋子彩画中藻头部分的图案的一种形式.具体表现为一个整圆和两个半圆,以抽象化的牡丹花――旋子为母题.是旋子彩画的基本形式,藻头由较短至长形式为①勾丝绕行(3份)②喜相逢(4份)③整两斩(6份)④整两破加一路(7份)⑤整两破加金道冠(7.5份)⑥整两破加二路(8份)⑦整两破加勾丝绕行(9份)⑧整两破加喜相逢(10份)64,J楣子:苏式彩画中,耸檐枋下部的浮构件.花上牙子:坐落于楣子下部,替换斗拱的透空构件.65,L礓嚓(有误足字旁):在斜道上用砖石露挂外侧砖,可以减震,用作室外,66,J斗拱:坐落于梁枋下与柱相交处连接体之间的短木,增加梁枋净横跨.起到:减少断裂面,增大净距,艺术上的过渡性.67,L栌激:斗拱的最下层,重量集中于处仅次于的拱顶.华拱:宋式的一种拱顶的名称,垂直正立,向内外挑的拱顶.下昂:斗拱中斜置的构件,起杠杆作用.华拱以下,向外横下方张开者,出有栌激左右的第一层斜拱顶.泥道拱顶:栌斗口内与华拱共线者,最下方的斜拱顶(宋称).最外跳跃在滚檐檩下,最内跳跃的单层斜拱顶.令其拱顶:每一跳跃的跳头,单层斜拱顶.双层斗拱:分别叫瓜子拱顶(下方短粗),快拱顶(上方细长).(宋)交互斗:为于斜拱顶与华拱相交处,支撑斜拱顶和华拱传到的双向合力的拱顶.同心协力斗:在华拱或斜拱顶上方支撑上一层拱顶上方的斗.在令其拱顶上方中心,支撑枋传到的力的斗.一般有两个.耍头:最上一层拱顶或布之上,与令其拱顶共线而向外张开如蚂蚱头状者.柱头枋:在各跳跃斜拱顶上皆舒斜枋,在柱心中心上的枋.(正心枋――清)耸檐枋:在令其拱顶上的枋,最外部.(宋)(滚檐枋)追棊枋:最内部令其拱顶上的枋.(井口枋――清)罗汉枋:在内外跳跃快拱顶上者.(扯枋――清)宋用来回应斗拱出跳.铺作:斗拱的出跳,1跳跃=4铺作.计心建:在一跳跃上置斜拱顶的作法.巨轮建:在一跳跃上不改置斜拱顶的作法.挂拱顶:全部都是巨轮建的作法.68,J清斗拱称呼,坐斗:仅次于的又称大斗,坐落于一组斗拱最下的构件.十八斗:除了大斗以外的激都是十八斗.槽升子:正心拱(于是以心瓜拱及修身万拱)两端的升至,这种升至的外侧有槽以相同拱顶垫板.早期两朵斗拱之间用泥土来封护,明清使用木板――拱顶垫板来封,所以早期没槽升子,封护是为了避免鸟,虫飞过建筑内.三才升:除了槽升子,其他的升至都是三才升.另,对宋来说,除了同心协力斗(一朵仅有一枚)其余的"升"都是散斗.69,L单槽/双槽/迟疑槽:以内柱将平面区分为大小不等的两区/三区.用中柱一列将平面等分.70,J斗口:坐斗正面的槽口叫斗口,在清代作为取决于建筑尺度的标准,即清代模数制.71,L穿斗式构架:①又称而立帖式.②这是用柱距较密,柱径较细的落地柱与短柱必要承檩,柱间不施梁而用若干穿着枋联系,并以滚枋支撑出有檐.③这种结构在我国南方用于广泛,优点是用料较小,山面抗风性能好;缺点是室内柱密而空间不广阔.④因此,它有时和叠梁式构架混合用于.限于有所不同地势,基本构件,柱檩穿着滚.72,J坐梁式构架:①(砌梁式)是一种梁架结构体系,水平构件为梁,横向的为柱,梁是受弯构件,靠可调平稳建筑.②就是在屋基上立柱,柱上支梁,梁上敲较短柱,其上在改置梁.梁的两端并承檩;如是层叠而上,在最上的梁中央敲脊瓜柱的梁脊檩.③这种结构在我国应用于很广,多用作官式和北方民间建筑,尤其北方更是如此.优点是室内少柱或无柱,可取得较小的空间;缺点是柱梁等用材较小,消耗木材较多.④最重要建筑则用斗拱支撑出挑.主要构件,梁,柱,檩,枋.73,L井干式:将木材层层相叠,既是围护结构,又是顶盖结构.74,J腊阑式:西双版纳的傣族村寨为了防止张贴地干燥,使楼面通风,防避虫兽侵犯,防洪排水,随状就势等原因.构成了一种上下两层的建筑,上层住人,下层喂食牲畜.75,L云南一颗印:云南高原地区,四季如春,无寒冷,多风.故住房墙厚实.最少见的形式是毗邻式三间四耳,即子房三间,耳房东西各两间.子房常与楼房(由于山区,地方小,干燥),为节省用地,提高房间的气候,促使阴凉,使用了小天井.一颗印住宅高墙型小窗是为了挡风沙和屏蔽,住宅地盘方整,外观方整,当地称之为"一颗印".76,J圜丘:坐落于北京天坛的轴线上,祈年殿往南.坛三层,上层径26米余,底层径55米.天为阳性,故此一切尺寸,石料件数均须阳数.圜丘四周绕以圆形平面和方形平面的壝(音陪伴pei)墙各一重,高度甚较低,不过一米余;壝墙内空阔不植树,壝墙外森林茂盛,借以不断扩大形象来展现出崇天.77,L祈年殿:它的式样,原是天地合祀时的大祀殿;平面正圆形,上为三重檐圆形攒尖顶,外檐柱12根,内檐柱12根,象征物十二时辰和二十四节气,同时井口柱4根,象征物四季,与内外檐柱和起象征物二十八星宿.祈年殿立有三层汉白玉须弥座台基上(底层径约90米),柱枋隔扇为朱红色,上为三重青(蓝)色琉璃瓦檐,顶尖以鎏金宝顶完结,檐下彩绘金碧辉煌;整个建筑色调洁净,造型古朴.祈年殿用台基提升,用矮墙来不断扩大形象,展现出崇天的境界.78,J应县木塔(佛宫寺释伽塔):坐落于山西应县,又称应州塔,初建辽清宁二年(公元1056年),它坐落于寺南北中轴线上的山门与大殿之间,塔建在方形及八角形的二层砖台基上,塔身也是八角形,底径30米,低九层67.31米(外观5层,暗层四层).塔身的收分合理,暗层用来结构处置以修整塔身,使其在经过数次地震,仍安然无恙.是世界现存木塔中最低的,也是我国尚存两个木塔之一,是现存最先的木塔.79,L翻新:①宋代称之为小木作指翻新,翻新为外檐装修和内檐翻新两类.②外檐装修指内部空间和外部空间的隔开物,门,窗栏杆等.③内檐翻新指内部空间和内部空间的阻隔,如车顶,博古架,天花板等.④翻新多元功能:a.流通与防水的双向功能b.的组织室内空间的基本手段c.性格的图形要素.翻新的特点是不作顶盖构件,有很强的装饰性.但不同于装饰.80,J太和殿:明代原为重檐庑殿九间殿,清代改回十一间.它和明长陵祾恩殿并列入我国现存仅次于的木构建筑.太和殿体量宏大,造型优雅,不具备故宫主殿理应的崇高肃穆的形象.太和殿一切构件规格皆科最高级.太和殿用作最高级庆典的仪式:皇帝登基,皇帝生日,冬至朝不会,大年初一,颁诏等.不仅殿前有宽广的月台,而且还有面积达三万多平方米的广场,可容纳万人的挤满和陈列各色仪仗陈设.皇宫不准用黄琉璃瓦,是明代开始的规矩,使总体效果更为引人注目.81,L佛光寺大殿:①坐落于山西五台山,大殿初建唐(公元857年).②面阔七开间(等开间),面阔八架椽(四间),单檐四阿殿,屋面坡度较陡峭,举方大约1/4.77.③正脊和檐口都有照亮曲线,有外侧脚,使用了叉手和纳脚,屋面筒瓦虽然是后代铺作,但鸱(音不吃chi)尾式样及砌瓦脊仍殿内旧制,无仙人走兽.④柱低与开间的比例额呈圆形方形,斗拱高度大约为柱低的1/2.⑤纤细的柱身,肥硕的斗拱,再行再加深远影响的出檐,都流露出飘逸有力的感觉.⑥佛光寺是我国现存的仅次于的唐代木构架建筑,正处于晚唐时期,是木构架的成熟期.其应用于了金箱激底,槽柱等低的措施.82,J北京四合院:是华北地区明清住宅的典型,合院式住宅的一种,这种住宅的布局特点是反感的封建制度宗法制度的影响和成熟期的尺度与空间决定.住宅严苛区分内外,尊卑有序,讲究平面,对外阻隔,同时留意对内的生态环境,绿化和风水的制约.其过程要素为正房(坐北朝南,家长居住于),以硬山为主.东西厢房(第二代居于),推倒座(会客,书房),大门,耳房,后罩房(小姐居于),抄手廊.包含模式为一名两亮,一于是以两厢,沿轴线两翼布局,以正房为主体,其院长是"正房+耳房",总长,坎宅巽(音讯xun)门;并将棚顶搭乘搭乘覆以的垂花门作为前宅和后宅的分界.83,L<<园冶>>:中国古代的造园学.作者是明代计成,字无否,本书出版发行于1634年.全书共分三卷.一卷:①兴造论②园说道③相地④而立基⑤屋宇⑥装折.二卷:栏杆(图示多).三卷:门窗,墙垣,砖地,掇山,造石,借景.其造园目标是,"虽由人做到,宛自天成".造园方法,"巧于因借,炼在体宜".其造园优化标志,"智于庄重国宅,并未可皆亲率".造园步骤,"目相赠心期,意在笔先".其造园构想,一般建筑上"三分匠,七分主人"."第园筑之主,犹需什九,而用匠什一".84,"砖上明造":即不带上顶棚,将"下架"的梁,枋,檩,椽都曝露于室内,这样就把屋顶层的内部空间划归内里空间,使室内深感高敞,明称露明.85,厦两头:歇山顶的宋称,又称九脊顶,是两坡顶特周围廊的结果,它由正脊,四条垂脊,四条山墙脊构成.二.论述题1,应县木塔(佛宫寺释伽塔)   应县木塔坐落于应县城内,又称应州塔,初建辽清宁二年(1056年),是国内现存最古的木塔,同时也是世界上现存最低的木结构建筑之一.其结构措施有:①八角形平面,其起到可增大风力.②套筒式结构,内外两圈柱,底层檐柱外另设回廊,即<营造法式>中的"副阶周匝",内外柱的排序又如佛光寺大殿的"金箱激底槽".③殿阁型构架,9个柱网层,9个铺作层,1个屋架,每个砖作层都狮圈梁一样.④高宽比合理,67.31/302/1⑤收分合理,内柱1-5层偏移,6.7层内拢半个柱径,8.9层再行内错半个柱径.外层每层都内错半个柱径,在外观上构成逐级向内递收的轮廓.⑥暗层的处置,结构上减少了柱梁之间的斜向承托,使塔的刚性大大强化.⑦底层加厚墙体,底层的内外两圈柱都包砌在厚达一米的土坯墙内.⑧楼梯处置很精辟,集中布置防止横向脱落.⑨门窗上加斜撑,也减少了整体的刚性.⑩荷载方面,矮小的建筑用小构件,每层柱子不低,空间跨度小,但数量多,可使荷载集中,减低可调,大的构件皆在一层.其正立造型上优美而华丽,使用了60多种斗拱,多样的构件为结构所须要,构筑了华丽的外形,尺度相当大,所以同时又是优美的.评价:当时的砖塔为先进设备的结构形式,使用木结构是领先的,从历史发展上说道是领先的,但由于用于木材庄重得法,是木结构中的精品,文物价值很高.2,覆以于隔年因子的两种作法.   一种是"露明"的作法,另一种是天花作法.露明作法,宋称"砖上明造",即不带上顶棚,将"下架"的梁,枋,檩,椽都曝露于室内,这样就把屋顶层的内部空间划归内里空间,使室内深感高敞,"下架"构件大自然也沦为了内里空间的拆分手段和装饰手段,这种作法大多 用作寺庙佛殿,陵寝祭殿和宫殿组群中的门殿,便于获得高爽,深幽,谜样的空间气氛.二是天花,其普遍用作宫殿,宅第等各类殿屋,有御寒,防尘,调节室内空间高度和装饰美化室内环境的起到.天花可细分成三类:一是软性天花,一般住宅用秫秸札架,然后糊纸,归属于纸糊天棚.府第宫殿的讲究作法,用木顶格,张贴梁构成骨架,下面裱糊,沦为"海墁天花".这种天花表面平坦,色调淡雅,变得暗淡平易近人.二是硬性天花,由天花梁枋,支条构成井字形框架,上吊天花板,沦为"井口天花".板上可绘制团龙,翔凤,团鹤,花卉等图案,有的还有精致的雕饰.这种天花合适用作更为矮小的空间,变得庆典,端庄.三是藻井,是天花的重点部位处置,多用作宫殿,坛庙,寺庙大殿的帝王宝座,神像佛龛的顶部,如同穹然高起的华丽伞盖,图形出有中心部位的肃穆,神圣,以引人注目空间的线条中心和意象氛围.藻井归属于天花中的最低等级,历年来都把它列入内檐翻新中的最高贵体制.3,庭院式组群的布局特点①引人注目内向型的布局.用于功能,安静,私密性强劲.精神功能上,含蓄,对街正立影响并不大.②引人注目建筑空间的艺术展现出.建筑出了空间的界面,引人注目空间美.③引人注目建筑艺术的时空性.④引人注目"单体门"的铺垫起到.我们把以单体建筑经常出现的门称作单体门,如宅门,院门等,它们不同于板门,隔扇门等翻新的门,是唯一朝外的因子,与外界连接合的地下通道.⑤引人注目"亦内亦外"的填充空间.⑥不利于较慢施工.????????4,佛光寺大殿   晚唐建筑,公元857年,山西五台山,为殿堂型构架.是两个唐代木构架建筑之一,是中国木构架体系转入成熟期后保有下来的代表作,是唐代建筑风貌的典型实例.剖面特点:①佛光寺大殿的构架为殿堂型构架.殿堂型构架的面阔七开间,面阔八架椽,屋顶为四角覆以.大殿殿堂型构架的前提是内外槽的柱子一样低.分成三个水平层,柱网层,砖作层,屋架层.(唐称内外槽,明清称之为檐柱,金柱,且檐柱,金柱平均低)②明晰栿,草栿两层.(明清称之为梁,唐宋称之为栿)明栿:追闇(音暗an)(室内吊顶或天花板的一种)以下,或砖上明造,即另设吊顶的室内中,露明可见的栿(梁).其作工精美细致,力求美观.草栿:在追闇,追棊(音其qi)上看不到的栿,由于看不到,所以生产粗略,予以任何艺术加工,制作手写,故称作草栿."砖上明造",即不带上顶棚,将"下架"的梁,枋,檩,椽都曝露于室内.③运用了叉手纳脚.叉手:从平梁的梁头至脊槫(脊檩)间斜置的木件,叫叉手,是用来扶植脊槫的横倒。明清被拆除了,转用脊瓜柱。(平梁:坐梁式构架中最上一层的梁)纳脚:下一层梁的梁头和槫(檩)间斜置的木件。

它主要起扶植檩的起到,清式建筑中没这个构件。正立特点:①角柱照亮,八根柱子就越到边上越高,每个低起2寸.②正脊--典型的凸曲线(明清为直线).垂脊弯曲,陡峭有力,不象太和殿那么陡峭.③五个开间大于渐趋正方形,尽间增大.④没仙人走兽.⑤屋顶较施明德,檐口扰尖.单檐四阿覆以.(明清称之为庑殿顶)⑥照亮(生起),有外侧脚,外槽向内弯曲89.5度.(外侧脚:指外槽柱子向内弯曲,角柱从两个方向向内弯曲,而外槽柱子从心间向角柱渐渐增高)(生起:渐渐减少某一类构件高度的作法,称作生起.如外槽柱子自心间向角柱渐渐加宽.)⑦斗拱肥硕.⑧出有檐深远影响.内部空间处置:①空间层次非常丰富,从室内看,清栿在下,追闇在上,衬托着明栿层次多,非常丰富.②尺度做到较好,追闇的格子较小,对比之下感觉室内空间的尺度相当大.③空间比例缜密,内槽柱子与追闇城外制备了一个无穷大于正方形的空间.④斗拱制作灵活性,柱头铺作,补间铺作有下布(双杪双下布),内并转改回巨轮建(不另设斜拱顶)即挂拱顶内槽柱子内侧为七铺作巨轮建,由于佛像的圆光罩很占到地方,设横拱顶则只想,故全部使用巨轮建,很灵活性.5,故宫的总体布局,建筑特色和艺术成就   总体布局:①故宫宽960米,长760米,占地面积72万平米(周边环绕着城墙和护城河),四周四门为午门,神武门,东华门,西华门.宫城中轴线上有五个主要的门,依序为天安门,端门,午门,乾清门,神武门,其左右为东西华门.以乾清门为界,南半部为前朝,北半部为后廷.②外朝部分,分前朝,外廷,构成为太和门庭院,前三宫(太和殿,中和殿,保和殿),文华殿,武英殿.③内廷部分,分三路.中路,后三宫(乾清宫,交泰宫,坤宁宫),东西六宫(嫔妃住所),养心殿(皇帝住所).西路,慈宁宫,慈宁花园(太后住所),寿安宫,寿康宫(太妃住所).东路,后三宫(皇极殿,宁寿宫,养性殿),乐寿堂,乾隆花园,(皆为乾隆住所).其他,斋宫,东五所,西五所,南五所.   建筑特点:①占有最显赫的地段,从总体的布局上反映了"酌中立宫"的思想.②使用了宏伟的规模,占地面积72万平米,世界上现存仅次于的宫殿,约12000~13000间房子,现存9000多间.太和殿前的庭院35000平米,近超强西方广场的规模.③从布局来看使用了很整齐的(整顿)布局.A引人注目了中轴的空间序列,其中轴线是世界城市史上最久的一条中轴线.B使用了层层堵塞的规划形象,层层隔开产生了深远影响的空间.C尺度的处置也很缜密,外朝空间是内廷的四倍,比例为9:5,象征物"九五之尊".④反映了一整套的礼制拒绝."酌中立宫""左祖右社""前朝后寝""三朝五门".⑤运用了阴阳五行等象征物手法.首先反映了阴阳两极(外朝,阳,阳数1,3,5,7,9.内廷,秽,2,4,6,8,10).另外,四象,"四灵之地".东西十二宫,"十二星宿".乾清宫――天,坤宁宫――地,等等.⑥运用了其它的艺术手段.雕刻,绘画,文学等.6,木构架建筑特点   一.木构架是梁架框架体系,不同于承重墙体系.因此具备广泛性,即"墙推倒屋不屎".①可以限于有所不同类型的建筑功能.②可以适应环境有所不同地区的气候条件.③可以配上用于各种地方材料.④可以适应环境有所不同的造型可轻盈也可实力雄厚.   二.构架系统有严苛的模数制.①有斗拱的以材分制为(宋),斗口制(清)为模数.②没斗拱的建筑用檐柱的柱径作为模数单位.柱径d=6寸,面阔s =16.6d=一丈,③柱高h=12.5d.优点:不易设计,不易备料雇工,水平有确保,不易修建,不易普及.缺点:卡得太杀,由程式化南北脱节,有利于创意,中国建筑发展功能障碍.   三.超过了高度成熟期水平(体系的凋亡症).优点:反映了功能,技术,造型(审美)的三结合的理性精神,二者高度统一.缺点:当发展成熟期的时候,没跳出另一个体系里去.木构建筑中的好多构件都丧失了原本的结构意义(如斗拱,斗拱).由成熟期之后发展到烂熟期,其间除了沿袭建筑文脉以外,已没结构意义了――当从结构意义转化成为文脉语义时,中国建筑开始南北衰败.   四.费工费料.如铺作中的转角斗拱构件有170多个.   五.木构架的技术局限.没构成三角杆件体系,梁架之间和榀与榀之间缺少联系,梁架和基础融合的不紧密,梁的断面后期不合理.   六.耐久性劣.怕火,怕水.7,颐和园   其前身是清漪园,始建于乾隆十五年(1750),占地面积290公顷.分前山,前湖和后山后湖三大景区,其中78%为水面.是保有较完整的皇家园林.   清漪园在天然山水的基础上,融合水利建寺,因势利导地施展了大规模的地形整治,对全局山水地势不作了一番除暇瑜的调度.一,筑堤西湖.往东拓宽湖面.二,修建西堤,支堤,将昆明湖分为三个小域.三,整理前山,疏浚后西湖,更进一步紧密湖山关系.四,凸依环境.最大限度地利用园外借景.   其宏观特点是,1,湖堤用岛式布局和堤式布局的综合形式,利用西堤,支堤将水面分为三个部分,又作出三大岛,三小岛,总体上,合乎传统叠山理水的模式――三山,却又不拘泥.2,山区特色总结为前山"寺龙船",后山"山包寺".前山建筑左右布局营造轴线,建构出有仙山琼阁――雍容华贵的境界.后山则建构出有人间桃源――山林野趣,淡雅清幽的另一番境界.3,宫廷区布局将优雅,庄严,端庄,沉稳的风格与园林的大环境融合的很顺利.其包含要素,东宫门,仁寿殿,乐寿堂,德和园,玉澜堂及服务用房.4,前山区一主四从的轴线的组织,主从引人注目,两侧后退的建筑,平衡却不平面.同时用于了3728米之最的长廊,获取了全天候的游览路线,构成过渡性层次,并获得画框效果.5,后山后湖使用两山夹水.水较宽山低,水宽山矮小,构成了对比效果,突破了带形长河的僵直单调,获得化河为湖,开闭多重的基本格局.超过真假难辨的"宛自玲珑".   总之,颐和园的布局在充份展出了造园主题的同时,又轻笔点染了皇家园林的富丽堂皇的性格.8,天坛一,天坛的布局和建筑构成1,方位,坐落于北京外城永定门内大街东侧,与先农坛隔街比较.也是京城中轴线的东面,内城的南郊.2,规制,平面北墙呈圆形,南为方形,象征物天圆地方.占地面积共计4000亩,外墙垣东西大约为1725米,南北为1650.3米.内坛墙东西1043.2米,南北1228米.共计坛墙两重.内坛也是北圆南方(分两组祭坛,郊天的圜丘和祈谷的祈年殿,两组各有自己的配殿).3,天坛的建筑还包括,a.圜丘组群:圜丘坛,皇穹宇(圜丘,主体建筑由三层台基构成,祈天用.圜丘坛,使用三层室外圆台.皇穹宇,敲先祖牌位.)b.祈年殿组群:祷告收成用的,布局是模糊不清空间为中国历史上少见的.c.斋宫:皇帝祭天前夕,居住于持斋之所.有壕沟,围墙等防卫设施的相同住所.d.丹陛桥(36129米).e.神乐署:神乐乐队的长年住所.壮烈牺牲所:圈养牺牲品的场所.   二.天坛的规划意匠和象征物手法.为展现出天的精神功能必须.1,使用宏伟的用地规模.故宫960760.天坛1650.31723.2130公顷,比皇帝低,建构"天"的气氛.2,总体布局,轴线偏东.3,从建筑形象展现出"天".a.以圆象天,圜丘,皇穹宇的外围墙的圆形墙,祈年殿.b.尽可能用矮墙来不断扩大形象,获得广阔的气势.c.通过低台基(圜丘,祈年殿),重檐屋顶(祈年殿)来不断扩大建筑体量.d.用洁净色彩展现出天(蓝色).4,建构崇天的境界.获取了两个看天的视点,祈年殿和圜丘.同时又用丹陛桥来相连圜丘和祈年殿,构成了一条"看天的路线".5,运用了一系列象征物的手法.a.数的象征物.祈年殿的柱子,檐柱12根(12时辰)金柱12根(12月)同时两者又是24节气,再加井口柱4根(四季)为28星宿.圜丘台基的直径.上,19丈=9丈,中35丈=15丈,下37丈=21丈,构成三层台基.圜丘的地面铺石为,91,92,9399.9为阳数之近于.b.几何图形的象征物.内外坛墙的形式是北圆南方,反映"天圆地方".c.方位象征物.建筑,主建筑坐北朝南,最低等级,斋宫跪西朝东,次之.丹陛桥,神道为上方,御道,王道分别在西东――引人注目皇权和天的关系.另牌位,版的方位.d.色彩象征物,祈年殿的三重檐(蓝色)体现出有天不是神圣的色彩,而是理性的光彩.三.天坛反映的"尚不思想"和"以较少总多"的方法. 绿化的大量运用和建筑的数量和体量上的较少来体现"天".通过主轴线来掌控建筑.同时用不断扩大台基来展现出建筑.不以形象取得胜利,而以境界取得胜利.有的节省,"无"上做文章,物质功能非常简单,精神功能简单.9,融合实例分析,讲中国传统私家园林的造园特色.   功能拒绝上,一物质功能.二精神功能,寄情山水,喜爱诗情画意的景观,执着豪奢.   私家园林是为解决问题园居休闲娱乐生活而修建.一般为"宅加园"型,主要集中于在江南一带.面积都并不大,建构可游,相当可观,可居的城市山林.拒绝在受限的空间里,人工建构有山有水,交错包抄,景物多变的环境,既要符合各项功能拒绝,又要极富大自然意境.   基本原则和手法.一.把全园分成若干景区.其起到①逆单一为多样,逆单调为非常丰富,空间容量盛大.②获取一个持续的喜爱过程.③构成浓淡相间的对比效果.其每区都有自己的特点.但又相互全线贯通,联为整体.其要点是①要有主次,不应平均分配,构成对比效果.例如,在园门内一般来说用假山或小院落隔开,不使游人立刻看见主要风景.并经过若干交错小空间移往到主景区.这种对比手法,是一般园林广泛使用的.②各有特色③分而不杀,防止迫促,懒散,零星,反复,排牙.二.塑造成大自然山水的形象①叠山a.模式b.山水布局(主山对着主水,主建筑)c.山与真山的关系②理水a.聚分庄重――小园以凝居多,大园聚分融合.b.水口――构成四通八达的感觉,导致"无尽"的假象,不断扩大湖面空间.c.池岸――宜较低不应低.③水生植物三.处置人工建筑与大自然风致的对立.①使用阻隔式,如留园,由于五峰仙馆的功能拒绝尺度大,毁坏了整个园的尺度感觉,因此,利用了一系列小建筑,将五峰仙馆与水面阻隔出去.②尺度处置得当.一般用小尺度建筑,因为私家园林的地理条件――面积小,所以用小尺度建筑――小中见大.若功能拒绝尺度大,则需将大尺度毁坏,典型手法,鸳鸯厅如图二.亦即先将大看小,再行小中见大.③破面界面――例如将墙体展现出为"爬墙虎"四.精妙处置园林建筑空间.私家园林的空间执着境界,意境.如留园.见图三.空间大小,横竖变化,光线对比,执着深远影响的意境,格调雅素精致.五.运用不断扩大空间的手法.①化整为零.有大有小,有主有从,隔面大大,通而呼吸困难②尺度处置.小中见大,大中闻小再行小中见大,③凹凸处置.④不尽尽之.<<画论>>"意不能尽,不尽尽之".化有为无,化实乃元神,如帷厅,隔而不挡,巧于因借.源流无尽.周而复始,如开口的路.10,殿式彩画和苏式彩画的较为一,殿式:使用程式化的象征物画题.程式化即使用图案化.(旋子彩画有可能经常出现局部表现手法的画题,解释并过于规范)苏式:与殿式忽略,使用表现手法的彩画,而次要的部位使用程式化的画题.   二,殿式认同构件的结构逻辑.殿式每个构件的彩画会伸延到相临的构件上,可明晰分辨每个构件的边缘轮廓.苏式则突破构件的结构逻辑.突破了构件之间的界限(但并不是说道100%突破.事例,藻头布卡子时则遵从了各自的界限).   三,殿式严苛地运用平面图案,没投影感或立体感,图案平面化.苏式则热衷立体图案和退晕的效果.例如,回纹,连珠纹,烟云用立体的图案,但如卡子则为平面化的图案,所以也不是100%的使用立体图案.   殿式和苏式之间迥然不同的原因一,建筑有所不同性格对彩画有有所不同的拒绝.殿式建筑为优雅,富丽堂皇,拒绝彩画端庄,凝重,规整.而苏式园林建筑本身则精彩,喧闹,对彩画拒绝是,开朗,风趣,温润.   二,在创作方法上反映了"重理"和"偏情"的有所不同偏向,有所不同的创作思想.殿式彩画为"重理"的创作方法,为什么要认同结构逻辑呢?体现实际必须,实际面貌.苏式彩画为"偏情"的创作方法(爱情).把主观能动性发挥出来,体现其主观意愿..。


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